Алис Мънро, Нобелов лауреат, почитан като майстор на краткия разказ, почина на 92

Нобеловият лауреат Алис Мънро, канадският книжовен колос, който се трансформира в един от най-уважаваните модерни създатели в света и един от най-уважаваните създатели на къси разкази в историята, е умря на 92 години.

Говорител на издателството Penguin Random House Canada сподели, че Мънро, притежател на Нобелова премия за литература през 2013 година, е умрял в понеделник вкъщи си в Порт Хоуп, Онтарио. Мънро беше с нежно здраве от години и постоянно говореше за пенсиониране, решение, което се оказа дефинитивно след сбирката на създателя от 2012 година „ Скъп живот “.

Често класиран с Антон Чехов, Джон Чийвър и шепа други писатели на къси разкази, Мънро реализира необичайност за форма на изкуство, обичайно сложена под романа. Тя беше първата канадка, спечелила Нобелова премия за цялостен живот, и първият притежател, представен извънредно за къса прозаичност. Повтаряйки преценката на толкоз доста хора преди този момент, Шведската академия я разгласи за „ занаятчия на актуалния къс роман “, който може „ да побере цялата епична трудност на романа единствено в няколко къси страници “.

Мънро, малко известна отвън Канада до края на 30-те си години, също по този начин се трансформира в един от дребното писатели на къси разкази, които се радват на непрекъснат търговски триумф. Продажбите единствено в Северна Америка надвишиха 1 милион копия и оповестяването на Нобеловата премия издигна „ Скъпи живот “ до горния завършек на листата с бестселъри на New York Times за художествена литература с меки корици. Други известни книги включват „ Твърде доста благополучие “, „ Гледката от Касъл Рок “ и „ Любовта на една добра жена “.

Десетки класики

Повече от половин век писане, Мънро усъвършенства един от най-великите трикове на всяка форма на изкуство: осветление на универсалното посредством съответното, основаване на истории, разрастващи се към Канада, които се харесват на читателите отдалеко. Тя не сътвори нито едно дефинитивно произведение, а десетки класики, които бяха витрини на мъдрост, техника и гений - нейните въодушевени сюжетни обрати и изкусни смени на времето и перспективата; нейният тънък, от време на време изострен хумор; нейното резюме на животи в необятно измерение и фини детайли; нейните прозрения за хора от друга възраст или генезис, нейният талант да скицира темперамент, като прелюбодеящата жена, показана като „ ниска, мека, тъмноока, избухлива. Непозната за иронията. “

Нейната най-известна фантастика включва " Слугинята на просяка ", ухажване сред несигурна млада жена и официозно богато момче, което става неин съпруг; " Кори ", в който богата млада жена има спекулация с проектант, " екипиран със брачна половинка и младо семейство " ; и „ Луните на Юпитер “, за писателка на междинна възраст, която посещава болния си татко в болница в Торонто и споделя мемоари от разнообразни елементи от живота им.

„ Мисля, че всеки живот може да бъде забавен, “ Мънро сподели по време на изявление за Нобеловата фондация през 2013 година след награждаването. „ Мисля, че всяка среда може да бъде забавна. “

Нехаресването на Мънро, като публицист или като човек, изглеждаше съвсем еретично. Широката и гостоприемна усмивка, уловена в нейните авторски фотоси, беше допълнена от земен фасон и очи на остра зоркост, подобаващи за жена, която като че ли извличаше истории от въздуха, както създателите на песни откриваха мелодиите. Тя беше възхитена без забележима злоба, сложена от хора като Джонатан Францен, Джон Ъпдайк и Синтия Озик на самия връх на пантеона. Дъщерята на Мънро, Шийла Мънро, написа записки, в които довери, че „ толкоз неоспорима е истината на нейната небивалица, че от време на време даже се усещам по този начин, като че ли пребивавам в историята на Алис Мънро “. Друга канадска писателка Маргарет Атууд я назова пионер за дамите и за канадците.

„ Още през 50-те и 60-те години, когато Мънро започваше, имаше чувството, че освен писателките, само че и канадките се смятаха за както закононарушение, по този начин и закононарушение “, написа Атууд в респект през 2013 година, оповестена в Guardian, откакто Мънро завоюва Нобелова премия. „ Пътят към Нобеловата премия не беше елементарен за Мънро: възможностите литературна звезда да излезе от нейното време и място в миналото щяха да бъдат нулеви. “

Въпреки че не беше очевидно политически, Мънро беше очевидец и взе участие в културната гражданска война от 60-те и 70-те години на предишния век и разрешава на героите си да вършат същото. Тя беше щерка на фермер, която се омъжи млада, след което напусна брачна половинка си през 70-те години на предишния век и стартира да „ носи миниполи и да се скачи в близост “, както си спомня по време на изявление от 2003 година за Асошиейтед прес. Много от нейните истории опълчиха поколението на родителите на Мънро с по-отворения живот на техните деца, отклонявайки се от годините, когато домакините мечтаеха „ сред стените, за които брачният партньор плащаше “.

Киноманите стават осведомен с „ The Bear Came Over the Mountain “, необикновено безпроблемната история за омъжена жена със загуба на паметта, която има връзка с друга пациентка в старешки дом, история, в допълнение усложнена от многочислените минали изневери на нейния брачен партньор. „ Мечката “ беше приспособен от режисьора Сара Поли в игралния филм „ Далеч от нея “, който донесе номинация за Оскар на Джули Кристи. През 2014 година Кристен Уиг взе участие в „ Hateship, Loveship “, акомодация на историята „ Hateship, Friendship, Courtship, Loveship, Marriage “, в която икономка напуща работата си и пътува до отдалечен недодялан град, с цел да се срещне с мъж тя има вяра, че е влюбен в нея - без да подозира, че сантименталните писма, които е получила, са измислени от щерка му и негов другар.

Удостоен с голям брой награди

Дори преди Нобеловата премия, Мънро получава оценки от целия англоезичен свят, в това число английската интернационална премия " Ман Букър " и премията на Националния кръг на критиците на книгата в Съединени американски щати, където Американската академия за изкуства и литература я гласоподава за почетен член. В Канада тя беше три пъти притежател на премията на генерал-губернатора и два пъти притежател на премията Giller.

Мънро беше публицист на разкази по желание и, явно, по план. Джудит Джоунс, редактор в Alfred A. Knopf, която е работила с Ъпдайк и Ан Тайлър, не желае да разгласява „ Животът на девойките и дамите “, единственият й разказ, като написа във вътрешна записка, че „ няма подозрение, че дамата може да напише, само че също по този начин е ясно, че тя е най-вече публицист на къси разкази. "

Мънро би признал, че не е мислила като публицист.

" Имам всички тези несвързани действителности в личния си живот и ги виждам в живота на други хора “, сподели тя пред АП. „ Това беше един от проблемите, за какво не можех да пиша романи. Никога не съм виждал нещата да си пасват прекомерно добре. “

Алис Ан Лейдлоу е родена в Уингам, Онтарио, през 1931 година и прекарва огромна част от нейното детство там, време и място, което тя постоянно употребява в своята художествена литература, в това число четирите автобиографични части, които приключват " Dear Life ". Баща й е отглеждал лисици, майка й е учителка и благосъстоянието на фамилията се измества сред междинната класа и работещите небогати, което придава на бъдещата авторка специфична сензитивност към парите и класата. Младата Алис постоянно е била погълната от литературата, като се стартира от първия път, когато е прочетена „ Малката нимфа “ на Ханс Кристиан Андерсен. Тя беше натрапчиво измисляща истории и „ от вида дете, което чете, като се разхожда горе и подпира книга пред себе си, когато мие чиниите. “

Отличен възпитаник в гимназията, тя получи стипендия да учи в университета на Западно Онтарио, компетентност публицистика като „ прикритие “ за нейното гонене на литературата. Тя към момента беше студентка, когато продаде история за уединен преподавател „ Измеренията на една сянка “ на радио CBC. Тя също публикуваше работа в литературното списание на учебното заведение си.

Един състудент прочете „ Измерения “ и писа на тогавашния Лейдлоу, като й сподели, че историята му припомня за Чехов. Студентът, Джералд Фремлин, ще стане вторият й брачен партньор. Друг състудент, Джеймс Мънро, беше първият й брачен партньор. Те се женят през 1951 година, когато тя е единствено на 20 години, и имат четири деца, едното от които умира скоро след раждането.

Заселвайки се със фамилията си във Ванкувър, Алис Мънро написа сред пътуванията до учебно заведение, домакинската работа и помагането й брачен партньор в книжарницата, която те имат и ще се появи в някои от нейните истории. Тя написа една книга в пералното помещение на къщата си, пишещата й машина беше сложена покрай пералнята и сушилнята. Фланъри О'Конър, Карсън МакКълърс и други писатели от американския юг я въодушевяват посредством възприятието си за място и разбирането си за странното и неуместното.

Изолирана от литературния център на Торонто, тя съумя да да бъдат оповестени в няколко литературни списания и да привлекат вниманието на редактор в Ryerson Press (по-късно закупен от McGraw Hill). Дебютната й сбирка „ Dance of the Happy Shades “ е издадена през 1968 година с първи тираж от малко под 2700 копия. Година по-късно печели премията на генералния губернатор и прави Мънро национална звезда - и любознание. „ Литературната популярност хваща градската майка неподготвена “, гласеше заглавие в един вестник.

„ Когато книгата пристигна за първи път, ми изпратиха половин дузина копия. Сложих ги в дрешника. Не ги погледнах. Не споделих на брачна половинка си, че са пристигнали, тъй като не можех да го понеса, опасявах се, че е извънредно “, сподели Мънро пред АП. „ И една вечер той го нямаше и аз се принудих да седна и да го прочета до дъно и не мислех, че е доста неприятно. И почувствах, че мога да го призная и ще бъде ОК. “

От „ стопанка “ до „ публицист “

До началото на 70-те тя напусна брачна половинка си, като по-късно видя, че не е „ готова да бъде покорна брачна половинка “. Нейният изменящ се живот беше най-добре илюстриран от нейния отговор на годишното броене на популацията в Канада. Години наред тя записваше специалността си като „ стопанка “. През 1971 година тя минава към „ писателка “.

През идващите 40 години нейната известност и читателска публика единствено нарастват, като доста от нейните истории се появяват за първи път в The New Yorker. Стилът й в прозата беше явен, тонът й в действителност, само че нейните сюжети разкриваха безкрайни разтърсвания и разочарования: разрушени бракове, насилствена гибел, полуда и несбъднати фантазии или в никакъв случай даже не опитвани. „ Канадска готика “ беше един от методите, по които тя разказа общността от детството си, свят, в който се върна, когато на междинна възраст тя и вторият й брачен партньор се реалокираха в близкия Клинтън.

„ Срамът и срамът са движещи сили за героите на Мънро “, написа Атууд, „ тъкмо както перфекционизмът в писането е била движеща мощ за нея: да го разбере, да го направи вярно, само че също и невъзможността за това. “

Тя имаше типа от любознание, което би я направило съвършен сателит при дълго пътешестване с трен, представяйки си живота на другите пасажери. Мънро написа историята „ Приятел на моята младост “, в която мъж има връзка със сестрата на годеницата си и в последна сметка живее с двете дами, откакто негов прочут й разказал за някои съседи, които принадлежали към вяра, която забранявала игрите на карти. Авторът искаше да знае повече – за религията, за съседите.

Още като дете Мънро гледаше на света като на премеждие и тайнственост, а на себе си като на наблюдаващ, който се разхождаше из Уингхам и разглеждаше домове, като че ли е екскурзиант. В „ Мирът от Утрехт “, автобиографична история, написана в края на 60-те години на предишния век, една жена открива остарял гимназиален бележник и си спомня танц, който в миналото е посещавала, с активност, която ще обгърне цялото й битие.

" И в този момент едно прекарване, което въобще не изглеждаше запаметяващо се по това време, " написа Мънро, " беше трансформирано в нещо необичайно значимо за мен и завършено; обхващаше повече от танцуващите девойки и една единствена улица, разпростираше се върху цялата град, неговия обикновен модел от улици и неговите голи дървета и кални дворове, преди малко освободени от снега, над черните пътища, където се показваха светлините на колите, които се разтърсваха към града, под голямо неясно небе. "